【评论】高毅：记忆中的时尚

2013-09-10 16:29:06 来源：艺术家提供作者：陆虹

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高毅作品展现场

　　记忆中的时尚

　　高毅的水墨人物画

　　女人与时尚，是一种无法脱节的关系，她们在创造的同时，她们还在消解。时尚自是周而反复的，当一种生活方式成为历史时，彼时的时尚倒生出距离的光鲜，有着一种经久的沉淀。所以时尚更像历史的影子，不经意地把岁月悄然而过那部分掀将起来，露出一些本来的面目，让人怀想而悱恻。用水墨表现记忆中的时尚，是高毅笔下人物的呈现。高毅对女人的描述，是有着敏感的眷念的，水墨的和谐使女性的容颜透出一股柔媚的神情，不忙，不紧张，甚至享受，这世俗的情态，在水墨整体的造型中凸显出绘者的生命的体验和精神的边缘，将一个模糊的自我渐渐地推入艺术的前台。

Party 68X90CM 纸本设色 2008

Party 局部

　　高毅是博士，论文写的是德国的分离派绘画。10年的德国经历，让她从一个青葱的小姑娘变成一位成熟优雅的女性。她在国内受到学院派的教育帮助她度过了一段又一段的生活沟坎，最终她还是选择表达自我，表达一个女性经历的生命过程，也许这根本不是一个普遍的审美情感，但这是一个人真实的心境，因为真实，更容易触动我们不经意而散淡的心境。艺术的魅力往往来自于与生命同构的表现形式，那种充满了生命力的召唤与记忆，不管他们以何种面貌出现，尤其当笔墨忠实于本性时，它更有一种真诚的吸引。高毅的笔法并不奇特，它们现实而个体，而水墨往往因为个体性会产生另一种奇特的前卫，那不是所谓的试验前卫，那是一种生命的体验，是从自己曾经的阅历中渐渐涌出的。我们欣赏这样的笔法，它不坠入传统的程式窠臼，它洋溢着现代人充满了个性的表情。

Miss China 52X180CM 纸本设色 2008

Miss China 局部

　　每个人都有自己的历史，但不是每个人都能将自己的历史融入艺术中的。高毅心中的历史，是那无数个女性青春容颜的记忆，她们装束迥然，却仪态万方；她们虽俗态各异，却令人怀想，她们造型低眉沉静，生命的神态竟暗自张扬，这即是艺术家生命的律动，她对生命的记忆还原成如此水墨交织又生动芬芳的形象。在高毅的水墨创作中，传统不意味着一个清晰的点线或者笔法，那是一种气质，一种在中国这个国度受教育成长的印迹。可能很多次地站在古代艺术的前面，没有刻意临摹它们的构图与意境，重要的是感动自我的神韵表达。很多年前，当她站在美国哈佛大学的美术馆里，蓦然走到中国馆时，大量的中国佛像雕刻对她的感染，让她深受震撼，那些雕像，安静，整体，无神，却引人无限遐想，这种站在异国美术馆看到本国古代艺术品的触动，竟是那样深远，它们一下子让高毅警醒，每一次在欧美的博物馆徜徉，看到人家面目清晰、线条硬朗又神情逼人的雕像，才发现我们的艺术竟是那样一种不同但同样令人震惊的表达。我们的雕像是东方含蓄的体现，是东方柔情的体现，是东方神秘的体现，还有更多更多。就是这个艺术的触点，让高毅于暮然回首之中真的找到了自己的水墨语言。

高毅作品展现场

　　也许高毅生自上个世纪60年代，质朴的情结中有着最真切的美好。岁月即时尚的不断更迭，那生命记忆中的时尚，是女性服饰的变化。时代尤变，但世态的表现渐次如一，它们都传达人类的某种美好。这样的表达在高毅的眼里是根本不分材质的，什么样的形式能表达殆尽就是最合适的。为此，她绘画中的水与墨是极尽特色的，根本没有线条，只是水墨之间的簇拥，那其中的意外惊喜，每次都使她流连忘返，水墨这个材质的尽兴，就在于此。高毅将水墨的亲和发挥极致，让它们安然享受，又让它们各自为政。只要表达出内心，材质的使用都是辅助，只有生命里有过那样对生活真切而细腻的感受的人，才能大胆地修改笔墨的章程，画自己的世界。